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张达煜
2016-03-09 17:50:20 来源: 作者: 【 】 浏览:391次 评论:0



张达煜


张达煜,号空无斋主,1966年毕业于四川美院。

中文名    张达煜

别名     张逊

国籍     中国

出生地    四川蓬溪

出生日期   1941年

毕业院校   四川美院

简介

   现为中国书法家协会会员、遂宁市书法家协会顾问,四川美协会员、四川草书研究会研究员、香港国际书画家交流协会理事、四川中国画院画师、香港国际书画家交流协会理事、遂宁市政协常委、张船山书画研究院院长。四川职业技术学院艺术系教授。主要从事《素描》、《色彩》、《国画》等专业课程教学,公开出版个人创作集《张达煜书画集》,主编《中学教学简笔画》、《毛笔、钢笔、粉笔书法教程》等。先生兼善人物、山水、花鸟、书法、篆刻,尤精于写意山水、花鸟和中国书法。精于写意山水、花鸟和中国书法。作品多次参加国际、国内大展,在100多个国内外报刊、专集中发表、出版,获40余次国际国内书画大奖,广泛流传海内外及欧美各国。其绘画苍劲沉雄、清新高华、 气势磅礴,融诗书画印于一炉。书法各体皆能,尤精于行、草。行书稚拙、奇险、浑厚、大度,狂草气势雄放,变化无穷,超尘拔俗。书法各体皆能,尤精于行、草。行书稚拙、奇险、浑厚、大度;狂草气势雄放,变化无穷,超尘拔俗。1994年起先后在成都、深圳、遂宁等地举办个展。其艺入编《中国当代艺术界名人录》《中国专家大辞典》《世界现代美术家辞典》、《中国当代艺术界名人录》、《世界些人艺术家成就博览大典》。《当代世界书画名人辞典》、《中国专家大辞典》、《世界现代美术家辞典》等。代表作有:《黄山烟云》、《风竹图》和草书《赤壁赋》摘段等连续获大日本书艺院第57、58、59、60回国际文化交流一等奖,《石榴}入选《中国美术、书法界名人名作博览》,《鸲鹆偶集松}入选《世界美术集》,《红梅》、《八哥》获省奖,行草书连续参加全国第三、第四届书法篆刻展览,94国际书法精品展,当代中国书法百家精品展,当代书法家实力派书展,获“中意杯”龙年国际书赛铜奖、四川中青年书法奖、神墨碑林奖、黄河碑林奖等。张达煜教授主要从事《素描》、《色彩》、《国画》等专业课程教学,公开出版个人创作集《张达煜书画集》,主编《中学教学简笔画》、《毛笔、钢笔、粉笔书法教程》等。

张达煜书画艺术谈片

不舍法度更追魂魄

——张达煜书画艺术谈片

(一)

张达煜先生当属蜀中书画界一位德艺双馨、书画双绝的艺术家。也许是由于他为人低调的缘故,也许是因为地处川北一隅之故,他的知名度与其艺术水平还不大吻合,属于那种实过于名的书画家。当今书画界大约有三种情形。第一种是名过于实,也就是所谓盛名之下,其实难副;第二种是实过于名;第三种是名实相当。张达煜属于第二种情形。据我所知,当今中国类似他这样的艺术家并不少,他只是其中较有代表性的一位。这对于艺术家本人来说,虽然不大公平,但这是客观现实,所以尤其需要当事人有一个好的心态。好在张达煜心不急、气不躁,总是不紧不慢、有条不紊地做他自己的事。这就是一种修炼,这就是能够成为大器的一种表征。因为这种缘故,笔者非常心仪这位富有才情忠厚的长者。

(二)

达煜先生中西画功底深厚,人物、山水、花鸟无所不能,但为人称道的是他的写意山水、花鸟和行草书。他的绘画苍劲沉雄、清新高华、气势磅礴,融诗、书、画、印为一炉,其绘画在传统文人画基础上,注入了个人的现代审美意识,苍劲中不乏秀润,墨趣里蕴含彩韵、大气、清新、饱满、湿润、生机盎然,墨与彩相得益彰,书与画相映生辉。尤其藤蔓苍莽险劲,潇洒豪放,用笔果敢狂逸,深得草书笔意,有惊蛇走虺之势。画家凭借扎实的书法功力,把线条状物、达意、泄情的功能发挥到极致。可以毫不夸张地说,达煜先生的绘画带有很浓厚的书法意蕴,所以它是灵动的、多变的、丰富的。我以为他的花鸟画风可以概括为“枯润相宜、清新多姿”。而他的山水画风,则可以概括为“雄秀兼得、清润华滋”。不管山水也好、花鸟也好,擅于用线、妙于用色、巧于用水,这是构成达煜绘画特色的三个要素,正是这三者的相辅相成,才形成了达煜绘画的基本品质特征,其内核是状自然之奇、摄万物之美、吸生命之魂。作者对宇宙、自然的观照与思考,对人生、生命的张扬和阐释,都溶进了变幻莫测的笔、墨、色、水之中。所以,较诸一般绘画者,达煜先生的创作更带有浓厚的人文意识和绘画意识,它不是纯技巧的,也不是纯主观的,而是把主观意念与客观物象统于一体,把人文意识与绘画意识统于一体。他的绘画显然是以气韵生动为其基本特征,这里的“气韵”,既关乎技巧,更关于精神。看达煜的绘画,虽然可以指出其间的瑕疵和不足,但却不能不佩服作者对绘画的整体把握。其实,这是一种更高明的把握艺术的方式,不求细部,但取精神。

(三)

其实,达煜先生的行草书丝毫不逊色于他的绘画。他的行书稚拙、奇险、浑厚、大度。草书气势雄放,变化无穷,超尘拔俗。其书以形质为体,以性情为用,求其质而重其文,气象宏迈,虽取明人书意,然能化而为己所用。不舍法度,更追魂魄。挥斥畅快中能控制收放,转折跳跃里能把握形质。他的草书,把书法的多种对立因素,如用笔的中锋与侧锋、疾与徐、畅与涩、断与连、轻与重、黑与白等作了很好的统摄。所以他的草书在大气中不乏精微、放纵中不乏收敛,草书的笔势、笔意、字态都得到几乎完美的表现。达煜先生作草颇有激情,其书给人一种凌云纵笔、奔放不羁的气势,他的作品既有积健为雄的功力,又富鲜活通脱的灵性。总的说来,他的书风属于豪迈烂熳一路。这当是作者秉性和志趣使然,此所谓书如其人也。如果与同龄的柏波先生比较,张书和柏书虽然都同属豪放一路,但张书在豪放中有天真之气,而柏书在豪放中则有精巧之意。精巧易得,而天真难求;天真须真性情。这是张书难能可贵之处。

(四)

达煜先生亦称诗文,他在弄翰之余,创作了不少古典诗词,其中不少诗篇立意不俗,遣词精审,多合音律。如他的《题画风竹图》诗云:临他数十载,泼墨写余生。中岁悟潇湘,风雨鼓琴筝。倚窗吟屈赋,寒夜思贤明。波澜耐岁月,只为一身清。全诗联系个人创作实践,抒其情怀畅其精神,显示了作者追求清风高节的人生理想。他曾作《题剑门雄关图》,全诗以古风写成,状物生动,写景自然,想象丰富,显示了作者对古典诗词的谙熟。其中一些句子,如“擎天石柱耸霄汉,通函蹊径入空禅。虹桥飞架锁两峰,女祸遗石补云天。妖唇山鬼走惊雷,八路神仙架海面。”即使放在古代名家诗集中也毫不逊色。当今艺坛,能绘者不乏其人,能绘复能书者不多,能绘能书复能作诗者鲜见。张达煜则以其诗、书、画均臻妙境而秀出艺林。以他现在的年龄和创作状态,三五年后必然达于人书俱老、炉火纯青的境地。

从古到今大器晚成的艺术家不乏其人,而张达煜凭借几十年的功力、修养和悟性,也极有可能步入这一行列。自然,一个艺术家终其一生,能成多大的气候,不单取决于个人的因素,还受多方面因素的制约。作为艺术家个人对此应当有清醒的认识。在这个世界上,机会总是垂青有准备的人。有些事可以想,有些事只能做。我们唯一能做的,就是把自己的艺术坚持到底,锤炼到家。(田旭中)


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